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Viola contra Viola

miércoles, 28 de septiembre de 2016

019A lo largo del 2016 se celebra el centenario del nacimiento de José Viola Gamon, más conocido por el nombre de Manuel Viola, una inmejorable ocasión para hacer balance de la consideración que merece una de las personalidades más singulares de la plástica española del siglo XX. En este sentido, creo que podemos afirmar que Viola sigue siendo una gran desconocido, y no porque su obra no esté presente en museos y colecciones importantes o su figura no haya sido glosada y citada en múltiples publicaciones. Pero todas estas referencias se vinculan casi exclusivamente a una etapa muy concreta de su trayectoria creativa, aquella vinculada a su participación en el grupo El Paso, y significada por una obra abstracta que combinaba la gestualidad pictórica con una paleta cromática definida por el contraste entre luces y sombras, blancos sobre negro, que nos recuerdan y aluden a la mística española y a la influencia goyesca de las pinturas negras. La iconicidad adquirida por este momento -que corresponde seguramente al momento más álgido de su producción pictórica- ha terminado para ocultar otros aspectos de su poliédrica actividad creativa. Este reduccionismo se ha visto acompañado de un cierto desprecio en determinados círculos críticos, causado por el histrionismo de algunas de sus actividades, de reminiscencias dalinianas, que conformaron su imagen pública la largo de los años setenta, rodeado por las trazas del mundo de la farándula y de la prensa social de las postrimerías del franquismo. La proliferación de obras menores en el mercado artístico, de autoría contrastada o no, no han hecho sino diluir aún más el peso de su aportación.

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